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乘著這些流動的筆觸 去漫游“展覽背后的時空”
作者: 佚名 時間:2019-12-31文章來源:百度訪問量:882

手賬內頁

手賬內頁

手賬內頁

日前,“青年中國誦·花城詩語時”鎮海樓2020新年詩會在廣州博物館舉行。詩會上,廣州博物館與廣州日報聯合出品的“匠心神巧——廣作特展”配套文創產品——《策展手記》手賬本也舉行了首發式。 作為2019年廣州最重要、影響最大的展覽之一,“匠心神巧——廣作特展”展出期間,單日最高入館參觀人數14000人次。很多觀眾在欣賞巧奪天工的工藝品時,贊嘆之余不禁發出疑問,這樣大型、涉及多地、多館的展覽,究竟是怎樣“做”出來的? 帶著這樣的疑問,廣州日報團隊與廣州博物館的策展團隊進行了為期數月的深入溝通與合作,將這個重磅大展的幕后故事,一一捋撥清楚,并且讓那些活靈活現、溫情流動的細節和瞬間,變成一本手繪的《策展手記》手賬,通過本報插畫師王紫鳳的細膩筆觸,帶著我們來一次“展覽背后的漫游”。

文/廣州日報全媒體記者卜松竹

手繪圖/廣州日報全媒體記者王紫鳳

第一次以手賬形式展現策展故事

展覽匯集了故宮博物院、北京市頤和園管理處、廣東民間工藝博物館、廣州博物館京廣兩地四大文博機構103件館藏精品。為什么要把這個展覽作為博物館的年度大展呢?

廣博始建于1928年,1929年2月11日正式對外開放,是我國最早具有現代教育功能的博物館,近年更是將關注點投向中華文明史、全球史的范疇。而“廣作”作為當年征服了海外市場,“宮里”也喜愛的產品,實際是一種呈現東西方文化、經濟、社會交流的載體。想當年,自成一派的廣作精品,浮于西洋南洋,行于千山萬水,憑著杠杠的“核心競爭力”,在早期全球化的浪潮中占據了產業鏈高端。通過它,不僅能重現宏闊的商戰風云,更能領略永不過時的工匠精神,對于人們深刻認識廣州在全球史中的地位,是一個很好的切入點。同時,它也代表了中外工藝交流在美學層面達到的極致水準,非常具有“可看性”。作為一個年度大展,無論從學術性上還是普及性上,從宏觀視野還是從微觀層面,分量都很夠。

從《策展手記》中可以知道,2018年11月,廣州博物館、廣東民間工藝博物館(陳家祠)的專家們在故宮博物院,與故宮、頤和園的專家們開了第一次碰頭會?;嶸掀蘸莧誶?,效果也很好,四方約定,一起把展覽做好。

當天還有一個很有趣的細節,開完會出來,廣州的專家們正好遇上了故宮的“網紅”院長單霽翔。他穿著標志性的布鞋,正和攝影師一道進行例行巡館。據說他已經走遍了故宮的9999間半房……就這樣,大家進行了“第一次握手”。這些場景都以手賬的形式記錄了下來。

讓手賬成為展覽的延續

廣州博物館和廣州日報聯合開發的《策展手記》,是一本原創手繪的特展專屬文創手賬。多達20頁的手繪圖,畫風溫暖,細節嚴謹;配圖文字由廣州博物館策展團隊與廣州日報團隊共同打磨完成。這也是本地文博機構第一次以手繪手賬的形式,向公眾全流程展現重量級大展的“幕后故事”。

手賬精心截取了長達一年多的策展、布展及展覽期間的數十個寶貴瞬間。眾多為展覽的完美呈現付出心力的人物均在手賬中現身。

展覽的展柜中,掛著一張當年曾經在清宮造辦處中工作的工匠姓名,包括潘淳、林朝楷、黃深、霍五、唐福如、黃天元、程向貴、陳祖章、黃振效、張瓊魁等等。這些人,絕大多數沒有在歷史中留下什么文字記載,只是宮廷檔案中一個簡單的名字。但他們已屬幸運,世界各地的博物館中,收藏著無數廣東匠人的作品,像他們這樣留下名字的,很少。

絕大多數,我們只能在贊嘆它們的不可思議之時,稍稍想象那些從物料的混沌中,將之塑造出來的、最靈巧的手,“那些手,琢磨著竹木牙角匏,操弄著金銀銅鐵錫,百變千幻,造出最美的夢境。這些夢,乘著轔轔車輿,蕩蕩船舟,進入宮廷,流向海外。這些夢,叫‘廣作’”。

實際上,做廣作大展,就是搜集無數的廣作之夢,將之造成一座“夢劇場”的過程。而用手賬把這個“建造”過程記錄下來,是希望能夠把籌劃、制作、呈現過程中的所思所想,與觀眾分享;希望能夠借助這種方式,讓觀眾有機會走進“展覽背后的時空”,看到博物館、博物館人的另一面;也希望通過這種精雕細刻、精益求精的認真態度、工匠精神告訴大家:“展覽需要各種專業知識和敬業精神”;還有一點,是希望博物館人、文物專家、志愿者們對文物、對傳統文化的真摯熱愛,能夠以一種直觀的形式傳遞出去,影響更多的人。

為什么選擇手賬這種形式作為展覽的延伸呢?是因為這是一種當代年輕人特別喜愛的潮流文創形式。在電腦和手機時代,電子書寫、數字存儲成為主流,但手工書寫帶來的特殊愉悅感,筆尖與紙張摩擦帶來的情緒舒緩感,也被越來越多的人所追尋。

通過手賬 看到博物館的“匠心”

通過這本手賬,我們頭一次知道,博物館人對待文物有多么的精心和愛護:

2019年9月1日,廣博策展團隊去北京點交文物。首先要精準測量文物的形狀、尺寸,拿著這些數據,由專業公司定制文物箱。箱子里面按文物的規格個別塑形,襯著厚厚的、環保、無酸的包裝材料。裝箱前,還要先給文物裹上一層無酸紙或綿紙,確保寶貝們嬌嫩的皮膚不要受到一點點的刺激。從預包裝到正式包裝,忙忙碌碌搞了一個星期。

在北京選好的文物,先集中在故宮。7日早上5點多,滿載文物的車隊從故宮出發,經過三天兩夜的跋涉,9日晚上開進廣州博物館。車輛是專用文物運輸車,里面有恒溫恒濕等設備,行駛時速也不能超過80公里。

有了這本手賬,我們發現,做展覽不僅是精細活,也是技術活,還是體力活:

作為展覽顏值擔當的一對“鏨胎琺瑯太平有象”243年來沒出過紫禁城,每只通高186厘米,長115厘米,寬58厘米。重量約為200公斤。每只需要三個大箱子來裝:象身一個,背上的瓶子一個,底座一個。部分之間通過許多精巧的機關連接,承重點神出鬼沒,位置必須對準確。哪些地方能受力?哪些地方不受力?沒有行家指點,根本無法完成。身經百戰的專業公司派出七八條大漢,在故宮專家周京南老師的親自指揮下,花了一個上午才裝好。廣博特別定做了兩個展柜給它們“住”。展柜底座可承重300公斤以上,還能像個抽屜一樣地拉出來。

所有的展覽都有遺憾,這在手賬中也有展現。展覽中從故宮借展的文物一共16件。其中原本有一件“紫檀邊座牙雕廣州‘十三行’圖插屏”是策展團隊所心水的,因為在上面可以清楚地看到越秀山、鎮海樓,以及五仙門、靖海門等地標??墑竊詰憬還討?,發現因為這件文物已經比較脆弱了,不適合坐長途車,只好忍痛放棄。又比如“紫檀框玻璃插屏座鐘”,故宮專家精心保養后,小心翼翼送來。上面嵌滿寶石花瓣、小動物,漂亮極了。它其實上了發條就能走,但專家們沉思良久還是決定,為了安全,不動它。

正如手賬手繪頁的結束語所說:一年里,全國的博物館能辦2萬多個展覽,參觀人數超10億。大家手拉手,可以繞地球250圈,或者,往返“地球-月球”差不多13次。不是每個展覽都能讓人記住。但每一個展覽,都至少,是一些人愿意投入許多心血去做的東西?;蛐磧幸惶?,有些人會翻到這本手賬,從而知道這個展覽,“它講述了一些,關于堅守和傳承的故事。那些故事,屬于我們,也屬于你?!?/p>

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